导读 大家好,小福来为大家解答以上的问题。白派京韵大鼓，白派京韵大鼓这个很多人还不知道,现在让我们一起来看看吧！1、京韵大鼓分为刘派、白派...

大家好,小福来为大家解答以上的问题。白派京韵大鼓，白派京韵大鼓这个很多人还不知道,现在让我们一起来看看吧！

1、京韵大鼓分为刘派、白派和骆派。

(相关资料图)

2、京韵大鼓是中国北方曲艺的一个重要曲种，自它诞生至今，已有一百多年的历史。

3、在它发展的过程中，依据演员不同的艺术特点、风格，曾先后出现过刘(宝全)派、白(云鹏)派、张(小轩)派、少白(凤鸣)派、骆(玉笙)派等。

4、尽管各个流派对京韵大鼓的发展都起到了“推波助澜”，使这一艺术形式百花齐放、绚丽多姿的重要作用，但时至今日，几乎再无演员研习张、少白两派，而宗刘，宗白的演员也为数不多，如同京剧净行中的“十净九裘(盛戎)”现象，凡学、唱京韵大鼓者，宗骆派的最多。

5、目前，刘宝全、白云鹏、骆玉笙的不同演唱风格已被鼓曲者和评论家目为流派。

6、经过他们各自的改革创新，使京韵大鼓这一曲种不断变化、发展，而且大大地提高了这个曲种的艺术品位。

7、综观三位鼓曲演唱大师，他们基本具备甚至完全具备以下几个特点：天赋优越。

8、他们大多能够“从低往上翻，翻到九重天”。

9、刘宝全往往能在一个曲目中跨越20个音阶。

10、金嗓鼓王骆玉笙晚年尚能由低音5唱到高音5。

11、2、咬字清晰。

12、他们咬字准确、清楚。

13、“不飘不到讲四声”。

14、当行腔与字音声调发生矛盾时，他们都通过加装饰音予以校正，以字行腔，字正腔圆。

15、他们吐字时，字头准确，有力量，有弹性。

16、字头经字劲、字腹到字尾的过渡、交待圆转而不露痕迹。

17、3、发声科学。

18、在发声方法上，他们灵活使用不同的共鸣方法来变化音色和音量，用嗓合理，持久耐用;在发声效果上，他们高低音伸缩自如，穿透力强，在声音与其他歌唱手段的关系上，他们声随字发，声随腔行，以情带声，以声传情。

19、4、善于运用气息。

20、他们皆能气发丹田，上下贯通，以“气为音之帅”。

21、气不粗则音不浮，气不细则音不薄，气不浊则音不滞，气不散则音不竭。

22、充足的气息保护了他们的嗓音，支持着他们的歌唱。

23、5、行腔流畅优美。

24、他们的行腔不仅字正腔圆，而且节奏徐疾，声音高低、字音强弱、气上轻重的设置、搭配，特别讲究，富于变化，从而使唱腔十分婉转流畅。

25、6、运腔技巧高超。

26、他们善于运用技法装饰美化唱腔，并因之形成各自独特的风格。

27、比如：骆玉笙吐字归韵时，充分利用字的韵母作拖腔来描绘形象，抒发情感，对人辰、中东韵带n或ng的韵母,她往往用鼻音哼鸣，发挥了鼻音共鸣的深沉效果。

28、7、表演形美神美。

29、他们“变脸换人”，“变眼换人”，一扭脸，一变视线，即能塑造或区分不同的人物，通过神情特别是眼神的变化，表示人物的喜怒哀乐，在眼神的引领配合下，以不同的手势表现不同的人物的身份、特点，摹拟事物，表示空间。

30、以潇洒、漂亮的身段，塑造人物形象;以扇、板、鼓楗为道具，摹拟刀、枪、船桨等事物，帮助表演。

31、8、讲求韵味。

32、他们不仅“腔儿花”，音乐优美 ，而且“味儿厚”，隽永传神 。

33、“动人的声韵醉人的音”，声情并茂、余音袅袅，令观众悠然神往，百听不厌。

34、他们的演唱无不具备这一特色。

35、扩展资料：京韵大鼓的发展：京韵大鼓是在清末由河北省沧州、河间一带流行的木板大鼓经艺人改革后发展而来。

36、木板大鼓即“怯大鼓”，在改革、发展过程中，叫过很多名称：在北京曾称“京调大鼓”、“小口大鼓”、“音韵大鼓”、“文明大鼓”、“平韵大鼓”，在天津曾称“卫调”、“卫调大鼓”、“文武大鼓”、“京音大鼓”。

37、木板大鼓传入天津、北京后，刘宝全改以北京的语音声调来吐字发音，吸收石韵书、马头调和京剧的一些唱法，创制新腔，专唱短篇曲目。

38、1946年（民国三十五年）北京成立曲艺公会后，遂正式统一名称为“京韵大鼓”。

39、参考资料来源：百度百科-京韵大鼓刘派、白派和骆派是京韵大鼓发展过程中最重要的三大流派，演唱各具特色。

40、 “刘派”唱腔是刘宝全综合胡十、宋五、霍明亮三家之长加以创造而形成的。

41、他还把京剧、河北梆子、石韵、莲花落、马头调等的表现手法熔冶到京韵大鼓的唱腔和表演之中。

42、他创造的唱腔既刚劲又华美，既庄重又俏皮，有时借鉴京剧老生的唱法，真嗓假嗓兼用，娴熟自如地运用胸、喉、鼻和脑后等部位共鸣达到了“低音珠圆玉润，高音响遏行云”的妙境。

43、同时，还完善了似说似唱、说唱交融的演唱方法。

44、“白派”京韵大鼓是白云鹏根据自己嗓音条件创造的。

45、白云鹏(1874-1952)，河北霸县人。

46、青年时期在农村庙会说唱大书，后拜史振林为师改唱木板大鼓，1910年以后改唱京韵大鼓。

47、他演唱的特点是依字行腔，运用和缓、低回的唱法，他基本不用高腔起唱，这是有别于刘宝全、张小轩之处。

48、“白派”唱腔对字音的处理十分讲究，注重声音高低的配合，字音强弱的变化，气口轻重的设置，特别善于演唱大段的排比句，句子虽多，但唱腔却不重复。

49、如《黛玉焚稿》中的“她如今”、“我如今”的8个排比句。

50、“骆派” 京韵大鼓是骆玉笙在“刘派”基础上，又集“白派”、“少白派”之长，充分运用和发挥她那甜美的嗓音，宽广的音域，尤其是带有一种自然悦耳的颤音，创造形成了令人喜爱的“骆派”京韵大鼓。

51、她长于歌唱，尤以激越、挺拔的“嘎调”最为动人，被誉为“金嗓歌王”。

52、《红梅阁》是骆玉笙的代表作，她那哀婉曲折的行腔，时而深沉，时而激越，动人心弦。

53、如：“都只为粉黛多情含冤死，就是薄命的佳人叫李慧娘。

54、”唱腔上句是慷慨激越的高腔，下句则是迂回婉转的下行低腔，鲜明的旋律对比唱出了歌者对李慧娘诚挚的同情，引起听众的共鸣。

55、犹以“粉黛多情”一句“嘎调”直上云霄，撕人肺腑，几经跌宕，再落入深沉有力的甩腔，成为流传一时的佳唱。

56、自己编辑的，希望你能采纳。

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